初盛唐帝王诗研许多唐诗史学者认为

 初盛唐帝王诗研许多唐诗史学者认为

    由于南北朝绮艳文风与唐代宫廷奢靡生活的交织唐代许多帝王的诗歌并不被认可反而饱受诟病.甚至认为初唐到盛唐的一百多年里只有陈子昂这一位卓绝古今的诗人其余的无论是身居庙堂的皇帝还是重臣抑或是民间才子都没能彻底的实现诗的"自赎".而笔者认为初盛唐的帝王对诗歌创作的热切态度和鼓励极大的促进了诗歌的发展诗在唐代的几次重大的历史性变革都与帝王的推动有着至关重要的作用贞观年间太宗扭转了齐梁文风开唐三百年诗歌创作之先河到了永徽年间高宗皇帝与武则天皇后对诗歌的推崇促进的诗歌的快速发展睿宗中宗都善于写诗只是存世不多.而到了开元-天宝年间玄宗皇帝又一次极大的促进了诗歌的发展.由此可见唐代帝王诗歌或许存在一些艳俗之处但其对唐代诗歌发展和唐代文学的发展的意义积极大于消极.正是由于有这些帝王的积极参与和鼓励诗歌才被印上了唐的烙印. 关键词初唐帝王诗艺术特色创作背景影响前 言 唐王朝建都于长安今陕西西安以一个强盛的姿态屹立于世界的东方屹立于我国几千年纷繁浩瀚的文明史唐王朝的遗产在很多方面都影响着这片土地上所延续着的华夏血脉也辐射着整个世界.唐代除了先进的政治制度强盛的国力和经济水平科学合理的人才选拔制度还有唐代特有的文化基因千余年来一直绵延在华夏子孙的血脉之中是东亚文化圈形成的基础力量.唐诗作为唐代文学遗留给后世的主要体现更是有着其不同于其他朝代诗歌的魅力. 在从唐刚刚建立至唐始现衰败的一百三十七年里文坛出现了许许多多名垂青史的诗人这些诗人承魏晋齐梁之风在文学创作尤其是诗歌创作上独树一帜留下了许多名垂青史的作品.而在这其中初唐至盛唐的几位帝王更是热衷于诗歌创作为唐代的诗坛平添了几分皇家气脉. 整个唐王朝以安史之乱为分界线划分为盛唐和晚唐两个时期.从文学上来看唐代的诗歌与其政治的发展基本趋于平衡但又有着些许不同的地方.于是唐诗史学者将唐朝分为了初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期在这里我们将对由唐建立到安史之乱前的两个时期里唐王朝帝王的诗歌作品进行鉴赏和分析. 由初唐至盛唐共有一百三十七年这其中历经唐高祖皇帝李渊太宗皇帝李世民高宗皇帝李治中宗皇帝李显睿宗皇帝李旦女皇帝武则天玄宗皇帝李隆基七位皇帝其中存世有诗歌作品的有太宗皇帝88首高宗皇帝8首武后48首玄宗皇帝65首均收录于《全唐诗》一书. 研究初盛唐帝王的诗歌可以从初唐至盛唐的政治经济背景帝王创作所处的时期来进行分析通过深入分析各位帝王的诗歌艺术风格来了解宫廷诗与民间诗不同之处和相互借鉴之处可以更好的继承传统文化推进我国文化的创新和发展.研究初盛唐帝王诗歌更能寻找东亚文化圈的文化基础和根源是有着重要的现实意义的. 本文从四位帝王的诗歌艺术特色、创作动机以及影响方面来研究初盛唐期间的帝王诗并进而探究初盛唐的文化脉络探寻唐代文化对于当代文化和世界文化的渊源. 一、唐代帝王诗歌创作 一初唐帝王诗歌创作 唐太宗是唐历史上第一位文治武功兼备的帝王也是我国历史上有名的贤明君主在位期间一共创作大量诗歌现存世88首太宗的诗大致分为四个类别. 抒写怀抱类诗歌 作为被后世传颂千古的明君他的雄才大略更是古今少有太宗皇帝对于治国之道的颇多见解都可以在他的诗作中得以体现不论是游览狩猎之后还是批阅奏章之余心中感触都被他以诗歌承载下来. 《还陕述怀》[1] 慨然抚长剑,济世岂邀名.星旗纷电举,日羽肃天行. 遍野屯万骑,临原驻五营.登山麾武节,背水纵神兵. 在昔戎戈动,今来宇宙平. 《还陕述怀》一诗文辞慷慨激昂气势睥睨纵横陈述了太宗皇帝来自血与火的雄心壮志抒写了太宗皇帝的胸怀可谓是太宗皇帝抒写怀抱类诗歌中的代表作. 而在《登三台言志》诗中他面对关中故地曾建立的秦、汉两代不胜唏嘘叹息之余也警醒自己不要蹈了前朝覆辙.太宗皇帝不仅是一位优秀的诗人更是一位伟大的帝王. 写景咏物类诗歌 诗歌作为一种常见的文学体裁经常被文人雅士们用来书写奇景咏叙奇物.太宗皇帝李世民作为历经唐王朝开国战争的一位皇帝自18岁封秦王开始就征战天下自我国西北到中原再到东部沿海都有他马蹄的印记.而作为最地大物博的帝国的皇帝他所见过的奇物也不在少数.他存世的88首诗歌中写景咏物的诗歌占很大的比重.《咏风》一诗中前六句重点描摹风在自然界中的形态,在这里,诗人展开绮丽的玄想,从边塞写到海上仙山,从风在山林、山谷中的行状写到天空中的云霞、水中的波纹.可谓是极尽风的形态.最后二句猛然翻出汉高祖作《大风歌》之事,其心迹溢于言表,就是以汉高祖为楷模,要求威加海内、天下清宁[2].太宗皇帝的写景诗没有文人吟风弄月的矫情更多的是歌颂祖国大好河山借以抒发雄心壮志和豪情壮意. 再如《山阁晚秋》[3] 山亭秋色满岩牖凉风度.疏兰尚染烟残菊犹承露. 古石衣新苔新巢封古树.历览情无极咫尺轮光暮. 这首诗中染烟的"兰"以及承露的"菊"与古石古树一同映衬出一副晚秋时节的美景.意象丰满用词考究是太宗诗歌一贯的艺术美这首诗的格律工整尽管着重写景但尾联简短几字却又给人一种帝王心思捉摸不透的朦胧美感.笔者认为这首诗是太宗皇帝诸多繁盛奢靡诗歌中的一股清流.在一定程度上是唐诗中描景写物诗中的开山鼻祖. 怀人酬赠类诗歌 《全唐诗》中收录的太宗皇帝88首诗作中有一些诗歌是太宗皇帝创作后赐给他人的.如《望送魏征葬》、《伤辽东战亡》等这一类诗歌多记载了一些唐代的大事件对研究唐史有着很大的作用.同时太宗皇帝的诗歌也会对这些他赐诗的臣下或者文人乃至对于唐代诗坛都有着极大地影响. 阊阖总金鞍上林移玉辇.野郊怆新别河桥非旧饯. 惨日映峰沉愁云随盖转.哀笳时断续悲旌乍舒卷. 望望情何极浪浪泪空泫.无复昔时人芳春共谁遣. 这首《望送魏征葬》[4]是李世民于重臣魏征去世后创作的寥寥几笔就勾勒出一副愁云惨淡的画面进一步表现了太宗皇帝不胜悲怆的心情.太宗皇帝有着足够的知识积累来为诗歌糅合进许多的典故使悲伤之情得以强化表现了太宗皇帝与魏征群臣情深也凸显了太宗皇帝爱民如子的开明形象. 宫廷生活类诗歌 唐长安城是当时世界最大的政治经济中心也是整个世界最为繁华的地方作为一个帝国的皇帝太宗皇帝的宫廷生活自然引人遐想不论是金戈铁马的狩猎亦或是歌舞升平的宫廷宴会或是拜谒皇家寺庙太宗皇帝都留下了珍贵的墨宝.如《冬狩》一诗"烈烈寒风起惨惨飞云浮"[4]勾勒出了一幅寒冷萧瑟的场景然而在这场景中"骑敛原尘静戈回岭日收"两句则为整首诗平添了一种铁马金戈的直观感受唐人尚武的精神和唐代国力军力的强盛跃然纸上. 条风开献节灰律动初阳.百蛮奉遐赆万国朝未央. 虽无舜禹迹幸欣天地康.车轨同八表书文混四方. 赫奕俨冠盖纷纶盛服章.羽旄飞驰道钟鼓震岩廊. 组练辉霞色霜戟耀朝光.晨宵怀至理终愧抚遐荒. 《正日临朝》[5]诗中气势宏伟的意象如"羽旌""钟鼓""组练""霜戟"等唐太宗不遗余力的用尽一切豪华的意象以及典故只为了勾勒出大唐盛世万国来朝的盛景末句却又话锋一转警醒自己要以"至理"来抚"遐荒". 二中唐-盛唐帝王诗歌创作 1.唐高宗的诗歌创作 唐高宗李治是太宗长孙皇后嫡子自幼熟读经书能文能武深受太宗皇帝喜爱.

    但由于高宗执政期间出现了中国第一位女皇--武则天唐史学者普遍认为李治是一个昏暗庸弱的皇帝《旧唐书》"赞曰藉文鸿业仅保余位.封岱礼天其德不类.伏戎于寝构堂终坠.自蕴祸胎邦家殄瘁."[6]于是其治下的"永徽之治"也被其父的"贞观之治"以及孙辈玄宗的"开元之治"所掩盖其不俗的文采也被史官及后世所不屑.

    然而根据《旧唐书》等一系列唐史书籍记载唐高宗治下的"永徽之治"是唐王朝最繁盛的时期无论是人口增长速度还是国土面积都是如此他只是替封建社会的男女地位争端背了黑锅. 高宗的诗歌继承了其父一贯的特色辞藻华丽格律规整意象丰富语句间透露出唐王朝的繁盛以及豪迈之气但又糅合了李治所独有的文人气质.


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